À propos de l’œuvre
L’alto commence seul, avec une mélodie que la partition nomme « Josef, lieber Josef mein ». Dans Geistliches Wiegenlied, Brahms fait de ce vieil air le compagnon d’une voix de contralto. Le piano entre ensuite, puis le chant : une mère demande aux anges de calmer les palmes pour laisser dormir son enfant. Les trois musiciens partagent le bercement, mais chacun garde sa ligne.
Deux voix de nature différente
L’alto instrumental se lit d’abord en clé d’ut, troisième ligne ; il ne faut pas le confondre avec la voix grave qui chante le texte allemand. Son thème ouvre la pièce avant l’entrée de la chanteuse, à la mesure 13. Faites entendre cette introduction comme une phrase entière : choisissez où elle respire, puis gardez sa direction lorsque le piano la rejoint. Au moment de l’entrée vocale, l’archet peut alléger son appui sans faire disparaître sa mélodie.
Le bercement change de pas
L’indication Andante con moto invite à avancer avec souplesse. Le 6/8 du début se sent en deux grandes pulsations ; à la mesure 74, le passage en 3/4 répartit autrement les mêmes six croches. Comptez ensemble ce changement avant de chercher un rubato, puis retrouvez le balancement initial au retour du 6/8, mesure 90. Plus loin, le poco agitato et les nuances plus fortes troublent le calme. Réservez-leur une vraie différence de couleur, pour que le retour à la douceur ait un sens.
Partition et fichiers
Ce second chant de l’opus 91 réunit contralto, alto et piano. Le poème allemand d’Emanuel Geibel s’inspire de Lope de Vega. La musique, le texte et l’édition historique sont dans le domaine public ; la transcription OpenScore Lieder est sous CC0 1.0. Le PDF et le MIDI permettent de travailler l’ensemble. Retrouvez d’autres œuvres parmi les partitions pour alto.