46 Chorals (1-24)

Les préludes de choral de Buxtehude donnent à une mélodie connue un décor neuf sans la rendre méconnaissable. Dans les vingt-quatre premières pièces de ce volume, le cantus firmus peut être orné à la voix supérieure, posé en longues valeurs ou entouré d’imitations. Chaque page est brève, mais son équilibre entre texte liturgique, mélodie et contrepoint demande une vraie décision d’interprète.

Buxtehude écrit avant Bach, dans une tradition d’orgue d’Allemagne du Nord où l’articulation et la couleur des plans comptent autant que la densité harmonique. Pour comprendre une pièce, chantez d’abord le choral et repérez ses phrases. Les cadences du texte expliquent souvent celles de la musique ; une respiration bien placée éclaire mieux la forme qu’un changement de registration à chaque ligne.

Travaillez le cantus firmus seul avec le doigté ou le pédalé choisi, puis ajoutez une voix d’accompagnement. L’ornementation doit garder la direction de la mélodie, pas la couvrir de dentelle jusqu’à disparition du meuble. Sur un orgue réverbérant, détachez suffisamment pour conserver les intervalles lisibles et laissez le silence terminer les cadences.