À propos de l’œuvre
Widerstehe doch der Sünde s’ouvre sur une dissonance que les cordes maintiennent avant de la résoudre. L’alto entre dans cet espace harmonique instable et développe une ligne à la fois ferme et chromatique. La tension du texte est inscrite dans les retards, les frottements et la conduite des voix plutôt que dans un effet extérieur.
Un récitatif central conduit à la seconde aria, plus vive, où la voix et les cordes s’engagent dans une écriture fuguée. La cantate ne comporte ni chœur ni choral : ses trois mouvements restent entièrement centrés sur l’alto et sur les transformations de l’accompagnement.
Dans la première aria, accordez les dissonances sans les adoucir et faites entendre chaque résolution. L’alto doit soutenir les longues phrases à partir de la basse continue. Pour la fugue finale, travaillez d’abord le sujet dans chaque partie de cordes, puis ajoutez la voix en conservant une articulation commune et un tempo lisible.
À propos de cette édition
Document : Le document compte 14 pages au format PDF. Aucun fichier MIDI n’est actuellement associé à cette ancienne fiche. Le PDF contient les trois mouvements complets pour alto seul et cordes ; l’absence de chœur et de choral appartient à la conception de l’œuvre.
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