Concerto en Mi pour cor K 495

Mozart inscrit le Concerto pour cor K.495 dans son catalogue le 26 juin 1786 avec la mention qu’il est destiné à Joseph Leutgeb. Le conducteur conservé ici porte clairement la tonalité de mi bémol majeur, malgré l’intitulé historique abrégé de la fiche. L’autographe n’est plus complet : le premier mouvement manque et seules des parties des deux suivants subsistent. La tradition imprimée et les copies anciennes jouent donc un rôle important dans le texte que les interprètes utilisent aujourd’hui.

L’Allegro moderato commence avec deux hautbois, deux cors d’orchestre et les cordes. Les longues tenues des cors donnent de la profondeur aux accords, tandis que les violons animent la texture par des gammes et des doubles croches. Le cor principal entre sur des gestes simples, puis développe des lignes de plus en plus étendues. Les oppositions tutti-solo sont nettes, mais Mozart maintient une conversation constante grâce aux réponses des hautbois et aux fragments repris dans les premiers violons.

La Romanza, marquée Andante, repose sur une mesure à trois temps et une ligne très liée. Les triolets de cordes soutiennent le chant sans le presser ; les tutti forte créent des arches entre les épisodes du soliste. Le Rondo Allegro vivace repart en 6/8 avec un refrain de chasse, des notes répétées et des échos. Les épisodes centraux assouplissent ce profil par des passages piano et des phrases plus longues, avant que la dernière page réunisse appels, gammes et accords de mi bémol.

Le premier mouvement exige de hiérarchiser les notes longues : elles doivent conduire vers la reprise du mouvement, non rester immobiles. Dans la Romanza, le cor peut chercher une articulation proche de la voix et réserver les accents aux véritables appuis harmoniques. Le finale demande une subdivision sûre à six croches ; pensez deux grandes pulsations, tout en gardant les traits lisibles. Les cors d’orchestre doivent soutenir la tonalité sans concurrencer le cor principal dans les retours forte.