Pièces d'Aylesford n°05 - Fugue

Une noire pointée, une croche, puis un saut d’octave dans les croches : le début de la Fugue d’Aylesford se reconnaît à son rythme autant qu’à ses hauteurs. À la portée inférieure, Haendel fait déjà entendre une autre ligne. On entre directement dans une conversation à suivre sur plusieurs plans, plutôt que dans une mélodie accompagnée d’accords.

Le sujet circule dans une écriture en sol majeur, à quatre temps. Pour le retrouver à l’oreille, chantez ses premières notes avant de jouer, puis cherchez leurs retours dans chaque registre. Ne confondez pas une nouvelle entrée avec toutes les suites de croches qui l’entourent : certaines poursuivent le discours pendant qu’une autre voix reprend le dessin initial.

Les liaisons de tenue créent une difficulté très concrète. Un doigt doit rester posé tandis que les autres avancent ; la barre de mesure n’est pas une raison pour le relever. Essayez deux lignes ensemble à faible vitesse, en écoutant jusqu’au bout la note la plus longue. Ajoutez ensuite les sons intermédiaires sans transformer chaque nouvel accord en accent.

Le Moderato laisse entendre ces durées superposées. Dans les dernières mesures, la basse alterne croches et noires sous les notes plus longues du dessus, avant l’accord final surmonté d’un point d’orgue. Gardez cette marche de la basse régulière pour que la détente finale arrive d’elle-même.